Часто говорят, что глаза - зеркало души. А какое оно, это зеркало? Какими могут быть человеческие глаза? Голубыми, карими, черными, зелеными, проницательными, невидящими, страстными... Когда-то "Литературная газета" предложила своим читателям дополнить начатый небезызвестным Безенчуком список синонимов к слову умереть. Читатели с готовностью откликнулись, и список получился довольно внушительный. Но как быть с другими не менее интересными словами? Уж и такого количества читателей не найти... Остается одно - призвать на помощь технику.

В последнее время большое распространение получили так называемые корпуса текстов, то есть собрания разного рода текстов в электронной форме с возможностями составления частотных списков слов, поиска примеров и т.п. Они-то и позволяют достаточно быстро собирать языковой материал. В нашем распоряжении имеется корпус текстов русской и советской художественной прозы XX века. В его составе произведения самых разных авторов: М. Булгакова и А. Толстого, М. Шолохова и Ю. Бондарева, А. Грина и В. Аксенова, всего около 170 текстов 75 авторов. Объем корпуса - 6.5 млн. словоупотреблений. Этот внушительный по охвату материал и послужил основой для исследования на тему "Какими могут быть глаза?"

Словосочетания типа "прилагательное + глаза" встретились в исследуемых текстах около 3200 раз. (К приводимым данным следует относиться осторожно: в расчет принимались только прилагательные, ближайшие соседи существительного глаза (то есть из словосо-

стр. 17

четания большие синие глаза отражено лишь прилагательное синий ). Кроме того, поскольку в состав нашего корпуса входят целые тексты, неизбежен "перекос" в сторону Шолохова, Пастернака, Солженицына и других авторов длинных романов. Таким образом, представленные данные указывают лишь на тенденции в употреблении тех или иных определений в языке русских и советских писателей XX века.) Определений в списке почти 800, из них 70 были употреблены более 10 раз. А случаев единичного использования того или иного определения почти 400.

Самыми частотными сочетаниями оказались голубые глаза (что вполне прогнозируемо) и закрытые глаза (что совершенно неожиданно). Они встретились по 108 раз. Следом идут глаза черные (104), серые (64), открытые (57), карие (45), синие (44), темные (42), блестящие (39), круглые (38), прищуренные (37), светлые (33), выпученные (31), горящие (31), большие (30), красные (30), зеленые (29), желтые (25) и живые (24).

Доминируют определения, характеризующие цвет глаз. Согласно списку, литературный герой XX века чаще всего голубоглаз или черноок: 104 употребления против 108 - разрыв несущественный. Следующее по частоте употребления определение серый обнаружено только в 64 случаях.

Такова или примерно такова существенная деталь в среднестатистическом "портрете нации". Но в художественном произведении притягательно не обыденное, а выходящее за рамки нормы. Быть может, именно поэтому в наших северных широтах внимание писателей привлекают глаза черные, хотя в реальной жизни они редкость. Скорее уже встретишь карие глаза, но таковые зафиксированы в нашем корпусе лишь 45 раз, их частота даже ниже, чем у серых глаз.

Индивидуальность творческой манеры писателей выражается и в оригинальности эпитетов и определений. Воистину неистощима человеческая фантазия! Оказывается, глаза могут быть камышовые ("Посидел, поговорил о войне и хуторских новостях, пощурил на Дарью зеленые, камышовые глаза и собрался уходить" - М. Шолохов. "Тихий Дон"), морские ("Была томная, черноволосая красавица с синими морскими глазами, мисс Норкот..." - В. Набоков. "Другие берега"), степные (Федор Иванович прямо, как судья, посмотрел в его выцветшие степные глаза" - В. Дудинцев. "Белые одежды") и даже тухлые, причем такое весьма неожиданное определение глаз встретилось дважды, у разных писателей: у Ю. Германа ("...пустые, тухлые глаза некой фигуры, к которой он иногда являлся за новостями" - "Я отвечаю за все" и у братьев Вайнеров в "Эре милосердия" ("... у него лицо было совершенно чугунное, серое, ноздреватое, с тухлыми белыми глазами...").

стр. 18

Больше всего нестандартных определений к слову глаза (13) находим у М. Шолохова в романе "Тихий Дон". Помимо камышовых писатель использует не менее экзотичные капустные, клейкие, пыхлые и даже сумчатые ("Емельян Константинович выходил, щуря щелки капустных глаз..."; "Казак с зелеными клейкими глазами (...) выбил из состояния дурного полузабытья..."; "...полковник (...) с заплаканными, пыхлыми, сумчатыми глазами..."). Почти столь же богаты "находками" произведения В. Набокова (12 определений). Глаза его персонажей могут быть призрачными, глазированными, горилловыми ("... лицо Цинцинната, со скользящими, непостоянного оттенка, слегка как бы призрачными, глазами..."; "Своими светлыми, глазированными глазами он вежливо глядел на Цинцинната..." - "Приглашение на казнь"; "Черный в белую горошинку платок (...) скрывал от моих постаревших горилловых глаз (...) полуразвитую грудь..." - "Лолита"), а у набоковской Лолиты они сумеречные ("... сияющая, размякшая, ласкающая меня взглядом нежных, таинственных, порочных, равнодушных, сумеречных глаз...").

А теперь подробнее о частотности использования определений к слову глаза в различных семантических группах. Свыше 30 различных определений содержат такие группы, как: "яркость" (33), "болезненность" (40), "материал" (43), "цвет" (45), "состояние" (54), "форма" (68), "характер" (69). Самая представительная группа - "глаза как отражение настроения человека" - 133 определения. Это грустные и смеющиеся (по 14 употреблений), усталые (9) и счастливые (14), плачущие (5) и восхищенные (5), любящие (3) и страдающие (2), улыбчивые и слушающие, пьяноватые и потрезвелые, осерженные и осатанелые, дурашливые и траурные (по 1). Например: "... веселые, светлые, чуть пьяноватые глаза молодого полковника..." - Ю. Герман. "Я отвечаю за все"; "...вскрикивал Аникушка, обводя цепь дурашливыми глазами..." - М. Шолохов. "Тихий Дон"; "Какие траурные глаза у него, - я начинал по своей болезненной привычке фантазировать" - М. Булгаков. "Театральный роман". Но чаще всего глаза литературных героев испуганные (22) и печальные (23). Именно эти два не самых радостных чувства отражаются в русских глазах. Хотя интересно, что следом парами идут глаза грустные и смеющиеся, одновременно с ними заплаканные и веселые, встречаясь по 14 и 13 раз соответственно. Вообще же соотношение настроения "хорошего" и "плохого", отражающегося во взгляде персонажа, примерно 1 к 3 "в пользу" страдающих, яростных и напуганных глаз. Связано ли это было с нашим реальным мироощущением в беспокойном XX веке? Наверное, да... И это довольно грустно.

Примерно одинаковы по объему группы "национальность" и "человек" - немногим более 20 в каждой. Привлекают внимание глаза

стр. 19

калмыцкие, правда, из шести зафиксированных примеров пять - из романа М. Шолохова "Тихий Дон". Поэтому вряд ли можно делать выводы о "национальном предпочтении". Точно так же киргизские глаза встретились 3 раза, но только в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго", татарские - 3 раза у двух авторов, цыганские, нерусские и монгольские - по 2 раза у двух разных писателей. То есть, если бы в корпусе текстов не было романа Пастернака, то не было бы и киргизских глаз. Всего же обнаружено 23 определения, связанных с национальностью. 17 из них - это единичные авторские употребления, от русских и нерусских и до совсем необычных окитайченных ("... поцеловать твои окитайченные глаза..." - В. Набоков. "Лолита") и новгородских ("... странноватый татарский разрез голубых новгородских глаз..." - В. Аксенов. "Остров Крым"). Большая часть определений (азербайджанские, армянские, ирландские, германские, польские) лишь косвенно указывают на национальность персонажа ("Светлые польские глаза Адама Казимировича заблестели от слез". - И. Ильф, Е. Петров. "Золотой теленок"). Меньшая часть имеет скорее эстетическое наполнение, чем информативное. Эти определения связаны со стереотипными представлениями о людях других национальностей. Трудно представить, что рядом с булгаковской Маргаритой - монголы ("И раскосые монгольские глаза, и лица белые и черные сделались безразличными..." - М. Булгаков. "Мастер и Маргарита"), что у Сперанского были предки-китайцы ("Он заговорил, круглые китайские глаза были полузакрыты" - Ю. Тынянов. "Пушкин"), у авторов "Золотого теленка" действует вдова-персиянка ("И на могиле не будет сидеть прекрасная вдова с персидскими глазами" - И. Ильф, Е. Петров. "Золотой теленок"), а веселая корова у этих же авторов привезена из Испании ("Симпатичная корова, глядевшая с чертежа одним темным испанским глазом, была искусно разделена на части").

В группе "человек" 20 различных определений, из них 12 единичных. Всего же 60 употреблений, причем в 18 случаях используется самое общее определение человеческие глаза, гораздо реже глаза могут быть детские (8). Девичьи глаза или женские встречаются чаще, чем мужские или мужичьи (6 против 3), материнские чуть чаще, чем отцовские (5 против 3). Но упоминание женских глаз отнюдь не гарантия, что речь идет о женщине ("Поручик с красивейшими женскими глазами..." М. Шолохов. "Тихий Дон"). Так же, как отцовские ("Семеня ножонками, подошел к ней сынишка. Крепко прижавшись к матери, поднял на нее отцовские глаза" - В. Ян. "Батый") или материнские ("...сын выбежал, кусая губы, оглянулся в дверях - в серых его, материнских глазах дрожали непролитые слезы" - Ю. Бондарев. "Горячий снег") не всегда определяют семейный статус, а могут, как в приведенных примерах, указывать на фамильное сходство. А вообще-

стр. 20

то все они просто земные, особенно когда мы, земляне, отправляемся куда-нибудь за пределы Солнечной системы ("... в живительных лучах зеленого, приятного для наших земных глаз солнца..." - И. Ефремов. "Туманность Андромеды").

Род занятий человека тоже накладывает отпечаток на весь его облик, в том числе и на глаза. Иначе чем объяснить появление таких определений, как пастушеские или генеральские. А вот бандитские, воровские, разбойничьи, охотничий глаз имеют явную оценочную окраску ("Охотничий глаз великого комбинатора быстро распознал чесучового гражданина" - И. Ильф, Е. Петров. "Двенадцать стульев"). Порой люди вовсе меняют свою сущность. И глаза тогда у них становятся ведьминские, колдовские, дьявольские, а то и вовсе вурдалачьи ("...вурдалачий глаз положила она на меня и смотрела не мигая мне в рот" - Братья Вайнеры. "Эра милосердия").

Пожалуй, одна из самых богатых на определения - группа с оценочными характеристиками. Здесь из 28 характеристик 23 встречаются только раз, а остальные 5 - примерно по 2 раза. Глаза могут быть сильными столь же часто, как и беспомощными: найдены оба определения по 2 раза ("И сильные глаза Бобынина сверкнули открытой ненавистью" - А. Солженицын. "В круге первом"). А также хорошими и плохими, привычными и незабвенными, неправдоподобными и многоопытными, милыми, но и омерзительными, да и просто мерзкими ("...примадонна (...) выкатив огромные неправдоподобные глаза, валилась навзничь на подмостки" - В. Набоков. "Машенька"; "У Зины мгновенно стали такие же мерзкие глаза, как у тяпнутого" - М. Булгаков. "Собачье сердце"). Более изысканным является ряд с отрицательной оценкой. Кроме уже упомянутых, это еще и дурные, дрянные и вовсе проклятые !

Но все-таки они не такие уж и плохие, "эти глаза напротив". Во всяком случае, группа "интеллект" достаточно представительна: 27 определений, 113 словоупотреблений, из них 13 - единичные. В большинстве случаев глаза просто живые (24), а умные выявлены почти в равной мере с безумными (14 и 13). В целом же сила интеллекта в глазах отражается чаще, чем глупость. Лишь 9 определений говорят о непонимающих, бессмысленных и просто бестолковых глазах. Подавляющее большинство персонажей - с глазами емкими, вдумчивыми, всезнающими и всепонимающими ("Руська своими зоркими емкими глазами изучил не только крупную голову майора..." - А. Солженицын. "В круге первом"). В мире литературы даже у собаки могут быть сообщительные глаза (А. Грин. "Алые паруса").

А уж характер литературного персонажа по глазам определить - задача нетрудная. Если человек злой, то и глаза у него злые, если добрый, добрые и глаза. Таких определений в исследуемых текстах ока-

стр. 21

залось 69. Злыми глаза героев нашей литературы бывают чаще, чем добрыми (18 против 14). Но в целом, и приятное, и неприятное в этой группе распределяется довольно равномерно. С одной стороны - такие "положительные" прилагательные, как строгие, ласковые, невинные, нежные, доверчивые, мечтательные, с другой - бешеные, жадные, бесстыжие, недобрые, злобные, угрюмые и т.п.

Напротив, группа "возраст" особым разнообразием не отличается: старые (5), старческие (1) и молодые (7) или просто невзрослые (1). Например: "...глядя своими круглыми, коричневыми, все еще невзрослыми глазами..." - Ю. Герман. "Я отвечаю за все".

Как и у большинства наших современников, у литературных героев нередко бывают проблемы с глазами. Воспаленные, близорукие, невидящие, слезящиеся - первые в данном (35 слов) списке определений "болезненности" глаз. Умирающие и безжизненные, мертвые и обезумевшие, осумасшедшие и с сумасшедшинкой - это достаточно полно характеризует не столько здоровье персонажей, сколько опять-таки их самоощущения в мире бушующих страстей ("Кругом я видел те же горячечные глаза и слушал тот же бред" - И. Эренбург. "Необычайные похождения Хулио Хуренито").

Очень заметное место в нашем материале занимают различные метафорические модели, суть которых - в "исследовании" физических свойств человеческих глаз.

13 различных определений, встретившихся 35 раз, можно объединить в группу "влажность". Отметим, что глаза в большинстве своем сухие (13), а не влажные (10). Но они могут быть увлажненными или увлажнившимися (11), водянистыми (7) или просто мокрыми (4). Например: "Белесый с водянистыми глазами связист, отдуваясь, снимает через голову аппарат" - В. Некрасов. "В окопах Сталинграда".

Примерно столько же определений (14 вариантов, 37 употреблений) дается глазам по темпераменту героя. Наиболее притягательны холодные (10) или ледяные (4), в сумме эти прилагательные употребляются чаще, чем теплые, горячие и пылающие. Хотя в целом, с учетом еди-ничных раскаленных и разгорающихся, авторы с небольшим перевесом отдают предпочтение глазам пламенным, нежели замороженным ("Он опять подумал, уставившись на меня замороженными глазами, и сказал..." - Ф. Искандер. "Стоянка человека"; "У Багратиона были тяжелые, пламенные глаза воина" - Ю. Тынянов. "Пушкин").

Различной может быть и степень "прозрачности" глаз (18 различных определений). При этом ясные глаза у литературных персонажей столь же нередки, как и мутные - по 19 словоупотреблений. Гораздо большим разнообразием отличаются описания глаз помутневших, помутившихся, мутноватых или затуманенных - всего 15 различных синонимов подобного вида. В дополнение к ясным идут только

стр. 22

чистые (7) и с некоторым допущением призрачные ("Яков Менелаевич вспомнил: эти чистые глаза, этот уверенный взгляд он видел в Таганской тюрьме в 1922 году..." - И. Ильф. Е. Петров. "Двенадцать стульев"). Такое же соотношение и среди прилагательных, содержащих эстетические оценки глаз. Из 19 различных определений просто красивые и просто страшные встречаются одинаково по 13 раз. Зато остальные 17 представляют собой различные вариации "красивого" так: от глаз обычных, обыкновенных и похорошевших до прекрасных (6), загадочных (5) и выразительных (5). Например: "... тридцатилетняя женщина с красивым лицом, тяжеловатым взглядом больших, выразительных глаз..." - Ф. Искандер. "Стоянка человека".

Глаза - не самая "подвижная" часть человеческого лица. И литературные персонажи, похоже, смотрят друг на друга по преимуществу немигающими, неподвижными (20 и 14) глазами. Вместе с остановившимися (10), эти три определения из семантической группы "движение" составляют больше половины словоупотреблений. Хотя в целом движение представлено намного разнообразнее, нежели статика -22 разных определений для глаз движущихся: быстрые, стремительные, пронырливые и только 7 для их антонимов: недвижные, остановившиеся и замерзшие. Бегающие глаза (9) также становятся более привычными, нежели глаза замерзшие (1). Наиболее оригинальным из группы "движение" выглядит прилагательное рыскучий ("...пришел худощавый мужчина средних лет, с острым желтым лицом и быстрыми рыскучими глазами" - Ю. Домбровский. "Факультет ненужных вещей").

Весьма слабо представлена семантическая группа - "вкус". Здесь всего три определения, каждое из которых встречается лишь по разу: соленые, сладкие и горькие ("Матрос, соленые глаза, дай сигару" - А. Толстой. "Гиперболоид инженера Гарина"; "И Брузжак наставил свои сладкие глаза, не скрывая торжества" - В. Дудинцев "Белые одежды"; "Но сама она не ложится и сидит у лампы с книгой, смотрит горькими глазами на спящего" - М. Булгаков. "Мастер и Маргарита"). Два определения входят в группу "вес" (тяжелые - 4 и тяжкие - 1). Например: "Алоизий Рвацкий, атлетически сложенный человек с тяжкими глазами..." - М. Булгаков. "Театральный роман".

Уже говорилось, что самыми частотными определениями к слову глаза выступают цветообозначения типа голубой, черный, серый и т.п. Всего же в нашем корпусе зафиксировано 45 цветообозначений для глаз. Наряду с "традиционными" цветами встречаются и не совсем обычные. Например, неожиданно распространенными оказались белые глаза (10 употреблений) ("...красномордый блондин с белыми глазами..." И. Ильф, Е. Петров. "Золотой теленок"; "...одинокий узник с горячечными белыми глазами..." - А. Солженицын. "В круге

стр. 23

первом"). Вопреки всем утверждениям стилистов, глаза могут быть и коричневыми (6 употреблений), причем это определение зафиксировано у разных авторов ("И словно потеплело в углах строгих коричневых глаз" - М. Шолохов. "Тихий Дон"; "Он был очень забавный, (...) с горячими коричневыми глазами" - В. Аксенов. "Апельсины из Марокко"). Глаза могут быть даже рыжими (6 употреблений). Например: "...Калин переводил взгляд своих маленьких рыжих глаз с одного лица на другое..." - В. Войнович. "Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина". Ну а самое неожиданное среди цветообозначений - это, наверное, пестрые глаза ("...вибрирующий рев моторов мгновенно вытеснил из Жоркиного сознания остатки воспоминаний об убитом пареньке с пестрыми глазами" - Ю. Бондарев. "Батальоны просят огня").

Авторы явно отдают предпочтение глазам горящим или блестящим - 31 и 39 употреблений соответственно. Могут быть глаза и огненные (10), в следующей группе идут уже четыре определения, причем на 8 тусклых глаз 24 лучистых, сверкающих, сияющих. Такое же примерно соотношение и по всей группе: "свет" явно побеждает "тьму" (3 к 1). И в пару к гриновской собаке с сообщительными глазами появился кот, который "глянул на меня флюоресцирующими глазами" (А. и Б. Стругацкие. "Понедельник начинается в субботу").

Большинство из определений группы "форма" указывают на необычность во внешности героя, вызванную не столько его физическими особенностями, сколько особенностью его внутреннего состояния ("Под капюшонами блестели испуганно вытаращенные глаза и ощеренные зубы" - А. и Б. Стругацкие. "Попытка к бегству"). Интересно, что большими глаза предстают гораздо чаще, чем маленькими (30 против 13, случайностью такое расхождение объяснить трудно). А вообще-то большие глаза всего лишь на третьем месте по частотности. Скорее они бывают круглыми (38) и выпученными (31). Описывая глаза с точки зрения их формы, писатели предпочитают уродливые и непривлекательные (выпученные, вытаращенные, косые, заплывшие, запавшие, провалившиеся, выкаченные, скошенные, вылупленные и т.п.), нежели привлекательные (огромные, глубокие, миндалевидные). В этой семантической группе - главным образом случаи единичного употребления определений. Причем среди однократно встретившихся есть и вполне обычные, типа асимметричные ("Представьте себе взрослую брюнетку, (...) с очаровательно ассиметричными глазами..." - В. Набоков. "Лолита"), и уже достаточно клишированное миндалевидные ("...мысленно шептал Богаевский, не спуская с Алексеева влажных миндалевидных глаз" - М. Шолохов. "Тихий Дон"), и авторские определения типа мохнатые, зрачкастые ("Иногда он останавливался, (...) смотрел на нас мохнатыми глазами и ры-

стр. 24

чал..." - В. Аксенов. "Апельсины из Марокко"; "... было много в нем от звериной этой породы: (...) в манере глядеть исподлобья зелеными зрачкастыми глазами..." - М. Шолохов. "Тихий Дон"),

Близка к группе "форма" группа прилагательных со значением физического состояния. Уже отмечалось, что глаза, как ни странно, чаще бывают закрытыми, чем открытыми. Так вот: во всей этой группе ощущается перекос в сторону "закрытости". В числе частотных прилагательных этой группы - закрытые (108), прищуренные (37), полузакрытые (14), зажмуренные (10), прижмуренные (5), сощуренные (5), закрывшиеся (2). Более того, глаза могут быть еще и неподнятыми ("Неподнятыми глазами вижу все время тех двух..." - Е. Замятин. "Мы"). Группа антонимов представлена гораздо слабее: открытые (57), раскрытые (14), незакрытые (2).

Нередко писатели ищут для глаз своих героев сравнения из окружающего мира. Мир растений представлен семью различными метафорами. Самыми частыми являются определения ореховые (4) и васильковые (3). А из необычных - уже упоминавшиеся капустные и медоносные ("Твои медоносные глаза мне все рассказали..." - Ф. Искандер. "Сандро из Чегема"). Интересно, что, казалось бы, вполне литературное миндальные встретилось только раз ("...у них тонкие руки и миндальные глаза" - Ю. Домбровский. "Факультет ненужных вещей").

Но вообще-то в поисках выразительности писатели любят обращаться не к флоре, а к фауне. С животным миром связано 27 различных определений (87 употреблений). Самые любимые животные, судя по всему, - кошка и волк, соответственно, и глаза кошачьи (9) или волчьи (11). Из птиц предпочтенье отдается ястребиным (10) глазам перед совиными (5). Персонажи с глазами домашних животных - коровьими, бычьими, воловьими, конскими, собачьими - обычно не слишком привлекательны ("...она мне надоела со своими коровьими глазами" - Ф. Искандер. "Стоянка человека"). При такого рода переносе значения важную роль играют ассоциации, связанные с данным животным. Так, копытные обычно ассоциируются с низким интеллектом и безобидностью. Сравнение же человеческих глаз с глазами хищников - волчьи, тигриные - предполагает силу, жестокость и неуправляемость. Наиболее экзотичными предстают глаза форелевые и змеючие ("...ясно представляю себе выражение совершенного удовлетворения и облегчения (...) в его светлых форелевых глазах..." - В. Набоков. "Другие берега"; "... огромная колючая уродина с зелеными змеючими глазами" - Ю. Домбровский. "Факультет ненужных вещей"),

Один из излюбленных приемов в художественной литературе - сравнивать глаза с каким-либо материалом: с металлом, драгоценным

стр. 25

камнем, тканью и т.п. Самой распространенной субстанцией оказалось, как и следовало ожидать, стекло. Оборот стеклянные глаза встретился 11 раз ("Профессор сорвал одним взмахом галстук (...) и, шатаясь, с совершенно тупыми стеклянными глазами, ринулся куда-то вон" - М. Булгаков. "Роковые яйца"). Другое распространенное сравнение - оловянные глаза (6 употреблений). Например: "Хрипушин повернул к нему свое страшное лицо и посмотрел на него оловянными глазами" - Ю. Домбровский. "Факультет ненужных вещей". Хотя самоцветы и прекрасны, глаза, похожие на них, не обязательно должны быть красивыми ("Он шел мерным солдатским шагом, глядя только вперед себя твердыми алмазными глазами и опираясь на высокую клюку с загнутым концом, как библейский первосвященник" - И. Ильф, Е. Петров. "Двенадцать стульев"; "...воровка помоложе, с бирюзовыми глазками и капризным, вздернутым носиком" - Ю. Герман. "Я отвечаю за все").

Итак, в общих чертах были показаны сочетаемостные потенции для слова глаза. Невероятное разнообразие метафор превзошло все ожидания. Писатели будто соревнуются: кто придумает более неожиданную. А ведь эта статья подготовлена лишь на материале прозы XX века, за порогом исследования остался XIX век - Пушкин, Лермонтов, Толстой, Чехов, а также вся русская поэзия.

Обидно, что такое богатство таится в недрах литературных произведений, оставаясь неведомым не только для рядовых носителей языка, но и для самих писателей. В толковых словарях русского языка отражаются наиболее стандартные сочетаемостные возможности слова, да и то обычно в качестве примеров. Словари сочетаемости приводят лишь наиболее устоявшиеся и стандартные определения. А ведь словари, которые бы содержали, кроме общеизвестных, "затертых" сочетаний, хотя бы еще толику богатств нашей литературы, были бы чрезвычайно полезны...

Тампере

Финляндия

Permanent link to this publication: